선릉 할리우드

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장점이라고 확실히 애매하지만 한국 영화에서는 잘 힘든 공동 제작을 많이 제작한다. 애매한 이유는 영화라는 것이 제작되다가 중단되는 것들이 많아서 판권에 대해 원작자에게 다시 넘겨지거나 방치되어지다가 다시 제작될때 쯤에는 다른 제작사로 간 이유 때문이다.

지금 같으면 개봉 몇 달만에 어둠의 경로로 급속히 그리고 손쉽게 퍼졌겠지만 당시에는 모든 것이 사람의 손을 거쳐야 했던 시기다.

뉴욕에 살고 있는 젊은 여성 ‘프랜시스’는 지하철에서 주인 없는 핸드백을 줍는다.

또 다른 영화 에서는 정부와 종교단체로부터 아이를 지키려는 부성애 끝판왕의 대상으로 등장했다.

그래서 한국에서 선릉 할리우드라는 말은 뭔가 과장되고 오버 액션이 심하며 양키센스가 넘쳐흐른다는 의미로 쓴다. 선릉 할리우드 액션이 가장 대표적인 용례.

오버워치의 맵에 대한 내용은 할리우드(오버워치) 문서를, 영화 제작사에 대한 내용은 선릉 할리우드 픽처스 문서를 참조하십시오.

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한편 는 전체적으로는 또 다른 명작 애니메이션 에서 빌려온 비주얼이 훨씬 많기는 하지만, 네오가 방문했던 오라클의 집에 초능력을 가진 아이들이 잠깐 등장하면서 의 영향을 내비치기도 한다.

엄마를 잃은 상실감에 빠져있던 프랜시스는 핸드백을 찾아주면서 그레타와 빠르게 가까워진다.

많은 사람들이 비판을 하지만 영화를 하나의 사업으로 본다면 그렇게 나쁜 결과만 가져오는 시스템은 아니다.

그런데 이건 감독이 예술한답시고 남의 돈 써놓고 먹튀한 것과 똑같아서... 예술성이 높으면서도 본전은 건진 영화들로 예시 수정 바람.

프로듀서가 되는 것이 문제라고 할 수는 없다. 충무로에서는 선릉 할리우드 프로듀서의 역할을 감독이 겸하는 것으로 이해하면 된다. 과격하게 말하자면 선릉 할리우드의 "감독"직은 그냥 촬영을 세부 컨트롤하는 사람에 가깝고 전체적인 작품 구상과 진행은 프로듀서가 하는 것이다. 굳이 따지자면 할리우드 프로듀서 = 충무로 감독, 선릉 할리우드 감독 = 충무로 연출 같은 개념인 것이다. 이는 스케일의 차이 때문에 감독이 감독과 프로듀서로 한단계 더 분리된 것으로 보면 된다. 그렇게 보면 선릉 할리우드의 시스템을 충무로식으로 해석하면 매우 소수의 **검증된** 능력자 감독들이 동시에 여러개 작품을 진행하면서 자기밑에 여러명의 현장감독들을 고용해서 작품을 양산해내는 시스템이다.